Em 2017, publiquei um artigo dedicado a examinar as dinâmicas globais e regionais de combate ao tráfico ilícito de bens culturais [1]. O estudo teve como estopim o posicionamento recorrente de atores do mercado de arte do Norte Global que atribuíam a responsabilidade pelo tráfico ilícito de bens culturais aos países de origem desses bens.
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